《文姬归汉》的大段唱腔突出体现了程派特色,但全剧戏剧性较弱,往往蔡文姬独自站在台上唱很久,被戏称“开演唱会”。如何破解这个难题?夏钢认为,拍摄京剧电影“既要有传承又要有创造”。他综合吸收以往数个版本的长处,对整部戏的叙述方式进行了一些改变,比如把原来开头的匈奴入侵改成蔡文姬在大帐里弹琴,思念家乡,再倒叙她逃难时遇见匈奴左贤王的情景。中间和结尾也有些改动,还增加了两段根据蔡文姬《胡笳十八拍》创作的合唱。诚然,直到今日的中国电影市场,上述这些海外大片的IP依然具有庞大的用户受众和基础。即便如此,倘若新作没有像从前一般高质量,只是合格分上下,那么站在眼下的中国电影市场,在也就只能拿到目前这样一个中庸的票房成绩。此外,站在我们对于好莱坞大片的票房期待上来看,上述数据一定是不尽如人意的。